王沂孫這首詞以一個閨怨口吻，表達了一種妻盼夫歸的心情。這首詞和其傳統(tǒng)風(fēng)格有一些區(qū)別，風(fēng)格較為平緩，和北宋詞風(fēng)相類。

　　起句寫江南的春色：“殘萼梅酸，新溝水綠，初晴節(jié)序暄妍”，帶殘萼的青梅含酸；門前溝水澄綠。描寫雨后初晴景色。清明時節(jié)，江南風(fēng)光清麗。孫艤《菩薩蠻》寫梅子初生：“含章（宮殿名）春欲暮，落日千山雨。一點著枝酸，吳姬先齒寒。”“池塘雨后添新綠。”蔡伸在這里寫雨后池水新漲景色。詞人有共同的感受。

　　“獨立雕闌，誰憐枉度華年。”雕闌是樓上木雕闌干，借指登樓。登樓倚闌，春色暄妍。游子未歸，誰與共娛。嘆年華枉度也。“枉度”柳永《定風(fēng)波》中曾有句“年少光陰虛過”。再看辛棄疾《滿江紅》曰：“人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試把一紙寄來書，從頭讀。”所寫女子春日登樓睹景懷人之情事亦同，卻是所念之人有“一紙寄來書”，又不同于柳詞之“音書無個”。詞中情事相同，思路也頗為一致。但表達方式卻由于詞人作品風(fēng)格不同和其詞中人物差異而稍有不同。

　　“明朝準擬清明近，料燕翎、須寄銀箋。又爭知、一字相思，不到吟邊。”清明時節(jié)已近，料想遠方會飄來他的消息。但哪想?yún)s音跡杳無。這幾句意思層次轉(zhuǎn)折，構(gòu)思較為奇特。表達了盼信而又怕無信的繁雜情感。燕子傳書之說，由來已久，江淹《雜體詩·擬李都尉從軍》就寫道“袖中有短書，愿寄雙飛燕”。孫惟信《晝錦堂》詞“燕翎難系斷腸箋”，作反面寫。“吟邊”，意猶“詩名”、“詞中”。陸游《身世》詩：“吟邊時得寄悠悠。”這片主要寫女人在晚春時節(jié)，懷念遠方的人。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，表達女子相思之苦，盼望遠方的人歸來之情。

　　“雙蛾不拂青鸞冷，任花陰寂寂，掩戶閑眠。”女子一春不事妝飾，無意賞玩，掩戶閑眠。她雙眉不畫，冷落鸞鏡，是“誰適為容”之意。春光獨對，愁悶徒添。無意欣賞“屢卜佳期，無憑卻恨金錢”，唐人于鵠《江南曲》曾作“眾中不敢分明語，暗擲金錢卜遠人。”屢次用金錢占卜行人歸否，都無憑據(jù)，因此怪起金錢來。從占卜無憑，講到心理狀態(tài)，直抒其恨，其怨。“何人寄與天涯信，趁東風(fēng)、急整歸船。”表達心意：希望有人代自己向天涯游子帶去書信，盼他趁東風(fēng)。三月桃花水漲，馬上準備歸舟，返程會快些。表達出迫切愿望，盼對方書信又怕不得其相思一字之意自然映襯。寫詞極為巧妙，處理很得體。

　　“縱飄零，滿院楊花，猶是春前”，讓遠方的人“趁東風(fēng)”出發(fā)，點明上幾句盼歸、促歸意思。并且呼應(yīng)“誰憐枉度華年”使全篇渾然一體。遠方的人趕緊在春盡之前回來吧，盡管到達時已是柳綿吹盡時候，只要有幾天春天日子，就不會讓這年春天完全在孤獨中溜走。