1、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。

2、她廣征博采，吸收各家各派之長，開豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術推向了一個新高峰。

3、他清潤的唱腔博得了聽眾的一陣掌聲。

4、潮劇的唱腔，包括曲牌、對偶曲和小調。

5、我時常地想起"滴水之恩當涌泉相報"的話來。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達的報答是"細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無，不絕如縷。知己猶未報，鬢毛颯已蒼。

6、一種色彩畫一種精彩，一句唱腔調一句胸懷，一個身段演一段刻骨銘心！小小舞臺，人生百態，愿你如意，有份平和心態！世界戲劇日快樂！

7、開場鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個男旦，但唱腔柔腸百轉，很有味道。

8、在林黛玉的唱腔設計中，根據劇情的需要，大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉換上也做了新的處理。

9、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時三刻到來之前，于成龍內心的委屈、凄楚、失落和堅強多重情緒展現得淋漓盡致。

10、亂彈的唱腔高亢，樸實，鄉土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂見。

11、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

12、馬博通基本功扎實，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對人物表演細致深刻，唱調清脆有力。

13、用優雅的水袖，拂動快樂的心弦；用細膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺。世界戲劇日，用心演繹，精彩無限！

14、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢》的突出看點。

15、音樂方面，對傳統唱腔進行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內容。

16、還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經心走下酒坊，晚風路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

17、定州秧歌在語言、唱腔、調式、劇目等方面有其獨有的特色。

18、其實，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。

19、擔任表演嘉賓的田馥甄，現場演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。

20、表現最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風格和音樂感。

21、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術特點，從潤腔方法、板式結構、節奏、調式等方面分別舉例加以說明。

22、幼時的熏陶，讓紹興戲的曲調唱腔一直在我腦中盤桓不去。

23、基礎好、成長快的他在唱腔表演藝術上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。

24、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩明凈，氣息似斷還連，婉轉深情。

25、第四章對進一步完善河南越調唱腔藝術的思考。

26、楊鳳一說，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉優美，若是靜靜品味，簡直美極了。

27、張君秋的新唱腔，不離京劇風格，不落俗套，他的藝術風格，在于自然率真。

28、據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂。

29、朱先生最擅須生，忠直耿介已經成為一種底色，沉淀在精醇綿長的唱腔里。

30、戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

31、為進一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊涵的文化內涵奠定了基礎。

32、東路二人臺的唱腔則婉轉流暢，旋律變化多端。

33、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。

34、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

35、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續正泰設計唱腔，旋律動聽，貼合人物。

36、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯亮相，讓人目不暇給，大呼過癮。

37、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術最為流行的標志性曲調。

38、唱腔以輕婉抒情見長，多曼聲折轉，清麗悠揚。

39、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

40、閩南歌獨有的唱腔，傳統的經典延續著我們對閩南歌的永久回味。

41、在實際運用過程中的多種調式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現力最強、音樂色彩最豐富的板式類型。

42、她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創新，開創了豫劇唱腔改革之先河。

43、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動人的出行圖片。

44、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠古的本真，體驗堯舜禹湯的古樸。

45、用字用韻都須符合音樂的節拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴守之道。

46、她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽起來便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。

47、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調也樸實無華。

48、結合史詩式的風格，吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法，具有鮮明的地域特色。

49、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

50、第二章對“高安采茶戲”的音樂形態本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結構特征、場景音樂特征、樂隊編制四方面進行深入、細致的分析與論述。

51、滿肚子譚腔余調的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發展形成“楊派”唱腔藝術。

52、南巖亂彈音樂的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂表現形式。

53、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優秀劇目，著名豫劇表演藝術家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術，精心演繹出一曲驚心動魄的正義之歌。

54、現在我特別喜歡聽‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽。

55、一個門外兒，難以領略麒老牌富于藝術性的唱腔和做功，反而對開鑼戲的翻跟頭舞刀槍目不轉睛，頗有買櫝還珠之意。

56、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。

57、在繼承奚派嚴謹工整、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點的基礎上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點，受到觀眾喜愛。

58、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過門，唱腔，都是死的。

59、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。

60、其“一唱眾和”，以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風之慷慨激昂。

61、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰”唱原板高腔，而不唱散板等。

62、中期的唱腔由簡而繁，剛柔相濟，逐步形成了自己的藝術風格。

63、首個進京的徽班“三慶班”進京演出前，在德州整合演出數月，將唱腔進行改造，以適應北方人尤其是乾隆的喜好。

64、明代末年，弋陽腔傳入閩中，與當地的方言小調逐漸融合，形成江湖調，隨后出現了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。

65、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現蒲劇的藝術風格。

66、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術流傳最廣的標志性曲調。

67、有些唱腔傳譽至今，梁啟超把她與梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當然能吸引一批士紳階層。

68、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場高潮迭起，緊促的鑼鼓點陣陣而來，唱腔高昂、激越，充滿悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬丈。

69、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

70、除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業人士認可。

71、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉，表演細膩傳神，武打灑脫帥氣，在本次大賽中，她的精彩演繹得到了評委及觀眾的認可。

72、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統天賜制譜用的曲調調名的統稱。

73、有時在睡夢里，翟萍還在想那些唱腔，數著幾板幾眼……

74、開拍時全場安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導演可以開拍，音樂響起，我從無淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。

75、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛樂交響樂團映襯下，傾倒在場的所有嘉賓。

76、隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動情處，聲淚俱下。

77、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎。

78、而費玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風的《月圓花好》再次引發觀眾叫好。

79、顧正秋從小習戲，每個動作、唱腔、吊詞都得練個數把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔憂，也難以想象，只能好好祝?！盎^這么多的女兒”。

80、目連戲的內容多借鬼喻世、揭丑揚善，演相滑稽、唱腔獨特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對魯迅的藝術審美產生過不小影響。

81、白駒榮發展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對發展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻。

82、原唱腔套用的是“小放?！钡那{。

83、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據需要來臨時組合的。

84、我正常的說話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

85、據了解，這批學生在校期間除了文化課之外，專注于系統地學習歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經、曲牌等課程。

86、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。

87、羅癭公開始為他創作劇本，寫出《紅拂傳》、《鴛鴦?！返刃聭颍尦坛幥锪芾毂M致地發揮他的唱腔。

88、在這里，人們會為了一記唱腔而如癡如醉，會為了一個名角兒而癡癡迷迷。

89、并一改傳統以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來更豪邁、逼真、親切。

90、西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳，表現的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰場，還有情投意合、忠貞不貳的愛情，更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。

91、聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應有自己風格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！

92、一副墨鏡，一把月琴，圓潤而厚重的唱腔即興評唱，彭延坤把圣賢經典、市井俗事、名篇小說和革命故事娓娓道來。

93、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。

94、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術中心的資深演員田水，當她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時，全場觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。www.anvalley.cn/ZAOJU/

95、信陽民歌唱腔音樂是產生于江淮之間的信陽的鄉音鄉情和土腔土調，信陽民歌有獨腔韻、對腔韻、幫腔調等豐富多彩的種類。

96、他文武兼備、唱念做打俱全，嗓音寬厚、圓潤，演唱腔圓韻足。

97、顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節奏顯然己不適應觀眾的欣賞要求。

98、平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學習、做參考。

99、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說，“這詞兒真好，我也想學學，回家唱去。

100、而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。

1、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。

2、她廣征博采，吸收各家各派之長，開豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術推向了一個新高峰。

3、他清潤的唱腔博得了聽眾的一陣掌聲。

4、潮劇的唱腔，包括曲牌、對偶曲和小調。

5、我時常地想起"滴水之恩當涌泉相報"的話來。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達的報答是"細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無，不絕如縷。知己猶未報，鬢毛颯已蒼。

6、一種色彩畫一種精彩，一句唱腔調一句胸懷，一個身段演一段刻骨銘心！小小舞臺，人生百態，愿你如意，有份平和心態！世界戲劇日快樂！

7、開場鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個男旦，但唱腔柔腸百轉，很有味道。

8、在林黛玉的唱腔設計中，根據劇情的需要，大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉換上也做了新的處理。

9、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時三刻到來之前，于成龍內心的委屈、凄楚、失落和堅強多重情緒展現得淋漓盡致。

10、亂彈的唱腔高亢，樸實，鄉土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂見。

11、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

12、馬博通基本功扎實，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對人物表演細致深刻，唱調清脆有力。

13、用優雅的水袖，拂動快樂的心弦；用細膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺。世界戲劇日，用心演繹，精彩無限！

14、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢》的突出看點。

15、音樂方面，對傳統唱腔進行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內容。

16、還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經心走下酒坊，晚風路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

17、定州秧歌在語言、唱腔、調式、劇目等方面有其獨有的特色。

18、其實，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。

19、擔任表演嘉賓的田馥甄，現場演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。

20、表現最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風格和音樂感。

21、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術特點，從潤腔方法、板式結構、節奏、調式等方面分別舉例加以說明。

22、幼時的熏陶，讓紹興戲的曲調唱腔一直在我腦中盤桓不去。

23、基礎好、成長快的他在唱腔表演藝術上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。

24、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩明凈，氣息似斷還連，婉轉深情。

25、第四章對進一步完善河南越調唱腔藝術的思考。

26、楊鳳一說，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉優美，若是靜靜品味，簡直美極了。

27、張君秋的新唱腔，不離京劇風格，不落俗套，他的藝術風格，在于自然率真。

28、據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂。

29、朱先生最擅須生，忠直耿介已經成為一種底色，沉淀在精醇綿長的唱腔里。

30、戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

31、為進一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊涵的文化內涵奠定了基礎。

32、東路二人臺的唱腔則婉轉流暢，旋律變化多端。

33、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。

34、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

35、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續正泰設計唱腔，旋律動聽，貼合人物。

36、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯亮相，讓人目不暇給，大呼過癮。

37、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術最為流行的標志性曲調。

38、唱腔以輕婉抒情見長，多曼聲折轉，清麗悠揚。

39、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

40、閩南歌獨有的唱腔，傳統的經典延續著我們對閩南歌的永久回味。

41、在實際運用過程中的多種調式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現力最強、音樂色彩最豐富的板式類型。

42、她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創新，開創了豫劇唱腔改革之先河。

43、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動人的出行圖片。

44、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠古的本真，體驗堯舜禹湯的古樸。

45、用字用韻都須符合音樂的節拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴守之道。

46、她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽起來便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。

47、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調也樸實無華。

48、結合史詩式的風格，吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法，具有鮮明的地域特色。

49、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

50、第二章對“高安采茶戲”的音樂形態本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結構特征、場景音樂特征、樂隊編制四方面進行深入、細致的分析與論述。

51、滿肚子譚腔余調的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發展形成“楊派”唱腔藝術。

52、南巖亂彈音樂的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂表現形式。

53、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優秀劇目，著名豫劇表演藝術家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術，精心演繹出一曲驚心動魄的正義之歌。

54、現在我特別喜歡聽‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽。

55、一個門外兒，難以領略麒老牌富于藝術性的唱腔和做功，反而對開鑼戲的翻跟頭舞刀槍目不轉睛，頗有買櫝還珠之意。

56、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。

57、在繼承奚派嚴謹工整、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點的基礎上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點，受到觀眾喜愛。

58、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過門，唱腔，都是死的。

59、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。

60、其“一唱眾和”，以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風之慷慨激昂。

61、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰”唱原板高腔，而不唱散板等。

62、中期的唱腔由簡而繁，剛柔相濟，逐步形成了自己的藝術風格。

63、首個進京的徽班“三慶班”進京演出前，在德州整合演出數月，將唱腔進行改造，以適應北方人尤其是乾隆的喜好。

64、明代末年，弋陽腔傳入閩中，與當地的方言小調逐漸融合，形成江湖調，隨后出現了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。

65、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現蒲劇的藝術風格。

66、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術流傳最廣的標志性曲調。

67、有些唱腔傳譽至今，梁啟超把她與梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當然能吸引一批士紳階層。

68、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場高潮迭起，緊促的鑼鼓點陣陣而來，唱腔高昂、激越，充滿悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬丈。

69、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

70、除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業人士認可。

71、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉，表演細膩傳神，武打灑脫帥氣，在本次大賽中，她的精彩演繹得到了評委及觀眾的認可。

72、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統天賜制譜用的曲調調名的統稱。

73、有時在睡夢里，翟萍還在想那些唱腔，數著幾板幾眼……

74、開拍時全場安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導演可以開拍，音樂響起，我從無淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。

75、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛樂交響樂團映襯下，傾倒在場的所有嘉賓。

76、隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動情處，聲淚俱下。

77、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎。

78、而費玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風的《月圓花好》再次引發觀眾叫好。

79、顧正秋從小習戲，每個動作、唱腔、吊詞都得練個數把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔憂，也難以想象，只能好好祝?！盎^這么多的女兒”。

80、目連戲的內容多借鬼喻世、揭丑揚善，演相滑稽、唱腔獨特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對魯迅的藝術審美產生過不小影響。

81、白駒榮發展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對發展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻。

82、原唱腔套用的是“小放牛”的曲調。

83、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據需要來臨時組合的。

84、我正常的說話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

85、據了解，這批學生在校期間除了文化課之外，專注于系統地學習歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經、曲牌等課程。

86、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。

87、羅癭公開始為他創作劇本，寫出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲，讓程硯秋淋漓盡致地發揮他的唱腔。

88、在這里，人們會為了一記唱腔而如癡如醉，會為了一個名角兒而癡癡迷迷。

89、并一改傳統以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來更豪邁、逼真、親切。

90、西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳，表現的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰場，還有情投意合、忠貞不貳的愛情，更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。

91、聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應有自己風格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！

92、一副墨鏡，一把月琴，圓潤而厚重的唱腔即興評唱，彭延坤把圣賢經典、市井俗事、名篇小說和革命故事娓娓道來。

93、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。

94、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術中心的資深演員田水，當她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時，全場觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。www.anvalley.cn/ZAOJU/

95、信陽民歌唱腔音樂是產生于江淮之間的信陽的鄉音鄉情和土腔土調，信陽民歌有獨腔韻、對腔韻、幫腔調等豐富多彩的種類。

96、他文武兼備、唱念做打俱全，嗓音寬厚、圓潤，演唱腔圓韻足。

97、顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節奏顯然己不適應觀眾的欣賞要求。

98、平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學習、做參考。

99、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說，“這詞兒真好，我也想學學，回家唱去。

100、而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。

1、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的。

2、她廣征博采，吸收各家各派之長，開豫劇唱腔改革先河，將豫劇藝術推向了一個新高峰。

3、他清潤的唱腔博得了聽眾的一陣掌聲。

4、潮劇的唱腔，包括曲牌、對偶曲和小調。

5、我時常地想起"滴水之恩當涌泉相報"的話來。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達的報答是"細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無，不絕如縷。知己猶未報，鬢毛颯已蒼。

6、一種色彩畫一種精彩，一句唱腔調一句胸懷，一個身段演一段刻骨銘心！小小舞臺，人生百態，愿你如意，有份平和心態！世界戲劇日快樂！

7、開場鑼鼓喧鬧，那演昭君的竟是個男旦，但唱腔柔腸百轉，很有味道。

8、在林黛玉的唱腔設計中，根據劇情的需要，大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式，在板式的轉換上也做了新的處理。

9、唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時三刻到來之前，于成龍內心的委屈、凄楚、失落和堅強多重情緒展現得淋漓盡致。

10、亂彈的唱腔高亢，樸實，鄉土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂見。

11、它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

12、馬博通基本功扎實，唱、念俱佳，吐字清楚，唱腔圓韻，對人物表演細致深刻，唱調清脆有力。

13、用優雅的水袖，拂動快樂的心弦；用細膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺。世界戲劇日，用心演繹，精彩無限！

14、“青春靚麗、能文能武的演員陣容，盡顯南昆風韻的唱念，制作精美的服飾，空靈寫意的舞美，索本求源、修舊如舊的唱腔，是這一版《南柯夢》的突出看點。

15、音樂方面，對傳統唱腔進行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內容。

16、還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經心走下酒坊，晚風路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

17、定州秧歌在語言、唱腔、調式、劇目等方面有其獨有的特色。

18、其實，解放前，它并不叫豫劇，人們稱為河南梆子，唱腔也被稱為梆子腔。

19、擔任表演嘉賓的田馥甄，現場演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。

20、表現最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風格和音樂感。

21、第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術特點，從潤腔方法、板式結構、節奏、調式等方面分別舉例加以說明。

22、幼時的熏陶，讓紹興戲的曲調唱腔一直在我腦中盤桓不去。

23、基礎好、成長快的他在唱腔表演藝術上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取。

24、程美寶以子喉入平喉，唱腔沉穩明凈，氣息似斷還連，婉轉深情。

25、第四章對進一步完善河南越調唱腔藝術的思考。

26、楊鳳一說，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉優美，若是靜靜品味，簡直美極了。

27、張君秋的新唱腔，不離京劇風格，不落俗套，他的藝術風格，在于自然率真。

28、據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂。

29、朱先生最擅須生，忠直耿介已經成為一種底色，沉淀在精醇綿長的唱腔里。

30、戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

31、為進一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊涵的文化內涵奠定了基礎。

32、東路二人臺的唱腔則婉轉流暢，旋律變化多端。

33、五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。

34、它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

35、這出花臉、老生的唱工戲，由著名京劇作曲家續正泰設計唱腔，旋律動聽，貼合人物。

36、平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯亮相，讓人目不暇給，大呼過癮。

37、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術最為流行的標志性曲調。

38、唱腔以輕婉抒情見長，多曼聲折轉，清麗悠揚。

39、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

40、閩南歌獨有的唱腔，傳統的經典延續著我們對閩南歌的永久回味。

41、在實際運用過程中的多種調式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現力最強、音樂色彩最豐富的板式類型。

42、她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創新，開創了豫劇唱腔改革之先河。

43、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動人的出行圖片。

44、架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠古的本真，體驗堯舜禹湯的古樸。

45、用字用韻都須符合音樂的節拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴守之道。

46、她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽起來便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。

47、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調也樸實無華。

48、結合史詩式的風格，吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法，具有鮮明的地域特色。

49、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

50、第二章對“高安采茶戲”的音樂形態本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結構特征、場景音樂特征、樂隊編制四方面進行深入、細致的分析與論述。

51、滿肚子譚腔余調的楊寶忠托腔染情，輔佐楊寶森發展形成“楊派”唱腔藝術。

52、南巖亂彈音樂的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂表現形式。

53、《血濺烏紗》是一部久演不衰的優秀劇目，著名豫劇表演藝術家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術，精心演繹出一曲驚心動魄的正義之歌。

54、現在我特別喜歡聽‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽。

55、一個門外兒，難以領略麒老牌富于藝術性的唱腔和做功，反而對開鑼戲的翻跟頭舞刀槍目不轉睛，頗有買櫝還珠之意。

56、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。

57、在繼承奚派嚴謹工整、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點的基礎上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點，受到觀眾喜愛。

58、夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過門，唱腔，都是死的。

59、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。

60、其“一唱眾和”，以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風之慷慨激昂。

61、該劇中，劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔，如“我與殷洪兩交戰”唱原板高腔，而不唱散板等。

62、中期的唱腔由簡而繁，剛柔相濟，逐步形成了自己的藝術風格。

63、首個進京的徽班“三慶班”進京演出前，在德州整合演出數月，將唱腔進行改造，以適應北方人尤其是乾隆的喜好。

64、明代末年，弋陽腔傳入閩中，與當地的方言小調逐漸融合，形成江湖調，隨后出現了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。

65、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現蒲劇的藝術風格。

66、劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術流傳最廣的標志性曲調。

67、有些唱腔傳譽至今，梁啟超把她與梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當然能吸引一批士紳階層。

68、其中靈前訴前情，徐策言仇恨一場高潮迭起，緊促的鑼鼓點陣陣而來，唱腔高昂、激越，充滿悲憤之情;念白剛勁有力，一舒豪情萬丈。

69、戲劇性的是，“鐵扇奧特曼”最終奪冠，她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

70、除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業人士認可。

71、吳非凡扮相清新秀逸，唱腔明麗婉轉，表演細膩傳神，武打灑脫帥氣，在本次大賽中，她的精彩演繹得到了評委及觀眾的認可。

72、曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統天賜制譜用的曲調調名的統稱。

73、有時在睡夢里，翟萍還在想那些唱腔，數著幾板幾眼……

74、開拍時全場安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導演可以開拍，音樂響起，我從無淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。

75、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛樂交響樂團映襯下，傾倒在場的所有嘉賓。

76、隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動情處，聲淚俱下。

77、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎。

78、而費玉清的唯美唱腔一亮相，一曲頗具古韻民風的《月圓花好》再次引發觀眾叫好。

79、顧正秋從小習戲，每個動作、唱腔、吊詞都得練個數把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔憂，也難以想象，只能好好祝?！盎^這么多的女兒”。

80、目連戲的內容多借鬼喻世、揭丑揚善，演相滑稽、唱腔獨特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對魯迅的藝術審美產生過不小影響。

81、白駒榮發展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對發展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻。

82、原唱腔套用的是“小放牛”的曲調。

83、每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據需要來臨時組合的。

84、我正常的說話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

85、據了解，這批學生在校期間除了文化課之外，專注于系統地學習歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經、曲牌等課程。

86、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。

87、羅癭公開始為他創作劇本，寫出《紅拂傳》、《鴛鴦?！返刃聭颍尦坛幥锪芾毂M致地發揮他的唱腔。

88、在這里，人們會為了一記唱腔而如癡如醉，會為了一個名角兒而癡癡迷迷。

89、并一改傳統以假嗓唱腔作為配音的方法，在戲里采用真嗓和黑龍江方言，讓皮影戲演起來更豪邁、逼真、親切。

90、西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳，表現的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰場，還有情投意合、忠貞不貳的愛情，更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。

91、聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應有自己風格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！

92、一副墨鏡，一把月琴，圓潤而厚重的唱腔即興評唱，彭延坤把圣賢經典、市井俗事、名篇小說和革命故事娓娓道來。

93、就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。

94、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術中心的資深演員田水，當她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時，全場觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。www.anvalley.cn/ZAOJU/

95、信陽民歌唱腔音樂是產生于江淮之間的信陽的鄉音鄉情和土腔土調，信陽民歌有獨腔韻、對腔韻、幫腔調等豐富多彩的種類。

96、他文武兼備、唱念做打俱全，嗓音寬厚、圓潤，演唱腔圓韻足。

97、顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節奏顯然己不適應觀眾的欣賞要求。

98、平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學習、做參考。

99、鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說，“這詞兒真好，我也想學學，回家唱去。

100、而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。

101、她原習豫西調，后逐漸融豫東、祥符各調于一爐，廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長，開豫劇唱腔改革之先河。

102、《搜孤救孤》中僅“白虎大堂奉了命——”這一句，他就結合劇情、人物心理及楊派唱腔特色，和我們講了足足半天。

103、由于曲調抑揚頓挫，唱腔真假結合，演唱過程中一扽一停，像農民初冬時節用砘子在麥田中壓小麥的節奏一樣，按當地土話稱為“扽腔”。

104、經過多年舞臺磨煉，在演唱上掌握了奚派嚴謹工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點，并發揮他嗓音寬厚、圓潤的特長，演唱腔圓韻足。

105、再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔，則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發。

106、這出兒戲是沈陽評劇院的看家戲，唱腔是固定的，福安沒有演出過。

107、她善于通過唱腔深刻地演繹人物的內心世界，力避千部一腔、千人一面。

108、戲種源于河北梆子，經過數百年的演變，與幾種戲曲相揉，近似河北梆子，又攙有山西梆子的腔調，形成長峪城村特有的唱腔，村民稱之為山梆子。

109、陳永玲戲路寬廣、唱腔獨特、身段優雅，梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。

110、在這樣的曠野之中，天高地闊，唱腔嘹亮，或悲悲切切，或哀婉低回，真是一種很奇妙的享受。

111、絲弦唱腔以真聲唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級下行。

112、河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完，小姑娘滿功滿調、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。

113、音樂分唱腔和牌曲兩個部分，有宮、商、徵、羽四個調式，習慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優美動聽。

114、音樂唱腔一定要成套，主要人物的唱腔，要有快有慢，有板有散，但是散板、搖板最好少一些，多了真倒胃口。

115、在演唱過程中，宣敘調與詠嘆調交替使用，幫腔與唱腔互為增輝，加之以密鑼緊鼓的配合，能使舞臺氣氛變化無窮。

116、特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達內心深處，嵌入心扉。

117、她的唱腔吐字清楚、噴口有力、行腔流暢、韻味醇厚，讓人聽起來仿佛有穿云貫石的力度和氣勢!

118、晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。

119、京劇的老生余派和旦角梅派，是最精醇雅正的唱腔藝術。

120、阿姆斯壯也是一種特殊唱腔的創始者你知道現在我們把這種唱腔稱為什麼嗎?

121、第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點、音階調式、板式與腔體等；簡單介紹樂隊與伴奏樂器。

122、東北大鼓的唱腔是在弦子書、子弟書的基礎上，吸收借鑒樂亭大鼓、京韻大鼓及二人轉逐漸形成的。

123、由陳儒天作曲、魏子晨作詞的黃梅歌《采蓮》，唱腔優美、曲調動聽。

124、荀對唱腔方面，也有許多發明，由于他是唱梆子戲出身，所以他的新戲中，“南梆子”特別多，運腔也好。

125、他運用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能，把寓言故事和民間故事生動地用黑龍江的方言展現出來。

126、章遏云即以重金聘請來幫她拉弦調嗓，托腔試音，并吸收了許多程派的委婉唱腔，以后還曾編演過一出所謂“荀劇程派”的新戲《釵頭鳳》上演。

127、廣西文場源遠流長，它以唱腔曲牌豐富、音樂優美典雅、旋律性強等特點在曲藝世界享有盛名。

128、饒河班以景德鎮、波陽、樂平為中心，保存了部分高腔劇目，藝術風格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心，無高腔，其亂彈唱腔則較婉轉流利。

129、而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。

130、陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔，以聲傳情，聲情并茂，成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術形象。

131、京劇道白采用了漢劇“中州韻，湖廣音”，漢劇將最好的唱腔貢獻給了京劇，仍然以獨立劇種蜚聲海內外。

132、絲弦戲唱腔在長期的發展過程當中，因其內部的風格特點差異可被分為四路。

133、只要是農閑時分，李安平就把大伙兒召集到一起，吊嗓子、練身段、學唱腔、念戲本。

134、第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔，運用水袖功，載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切，也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

135、演《金生挑盒》時他用真嗓唱廣州方言，對粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻。

136、數百年以來，蘇州彈詞唱腔以曲調璀璨，流派紛呈而享譽吳地。

137、戲劇藝術歷史久，變化創新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創，各種裝飾新登場。曲調變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創新，尋發展，讓中國戲。

138、豫劇唱腔音樂屬板腔體梆子腔系統。

139、第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發，分析了唱腔音樂的旋律特點、調式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。

140、“我學做戲的時候，還是念白用中州韻、唱腔才用白話，后來前輩大師們不斷創新，這才有了完全用粵語的中國廣東粵劇。

141、石阡木偶戲的唱腔音樂是該戲種地方特點和風格特征的主要表現形式，可以分為“高腔”和“平彈”兩個子系統。

142、武大哥素來以嗓音低沉渾厚著稱，他能反串出旦角兒的唱腔實在是又給了大家一個結結實實的驚喜。

143、杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點’”。

144、一群身著宮女服裝的女生甩著水袖出場，緊接著梳大頭、披繡花帔的花旦驚艷登場，純正的唱腔讓幾位大媽聽得不愿意走了，跟著哼起來。

145、是歌仔戲唱腔中最主要的曲調。

146、嚴雙壽告訴記者，筆墨寫國粹，緣于稚童時陪祖父初入民眾樂園劇場，那余音繞梁的唱腔，行云流水的舞姿，懲惡揚善的對白，成就了他成為國粹的守望者。

147、韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

148、該劇目因其唱腔和舞蹈而著名。

149、她繼續用甜美的唱腔來驅除喬治不可言說的怪異。

150、她的聲音時起時落，有意識地用著一種甜美的唱腔。

151、那些京劇演員哀傷的唱腔成了我們生活的配樂。

152、里面的京劇唱腔吸引了我。

153、戲曲音樂中的唱腔與伴奏，彼此相輔相成，相得益彰，既對立又統一地構成了戲曲音樂的主體。

154、隨著東巴祭司的不斷逝世，由其所掌握并擁有的唱腔也將面臨逐步消失的危險。

155、其音樂結構屬聯曲體，唱腔委婉綺麗、優美動聽，深受群眾喜愛，成為影響較大的地方劇種之一。

156、通常都是一個男的，一個女的，然后兩個人唱。那種唱腔很特別的那種。

157、把“安代”音樂、蒙古民歌等音樂揉進唱腔，使音樂更具地區特點、民族特點，對表現少數民族生活的劇目效果更佳。

158、唱腔中大量運用襯字虛詞。

159、不同角色有不同的化妝。服裝和唱腔，正如藏族服飾帶給世界的震撼。

160、演唱者發明了一種有著激揚風格的唱腔，可力透街市生活的嘈雜。

161、流派的特點，不僅表現在唱腔上，還表現在表演上和整體氣質、整體風格上。

162、所用曲調以民歌、小曲、地方小唱腔為主。

163、除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。

164、因其唱腔優美，曲調婉轉，具有濃厚的鄉土氣息和生活情調而廣受歡迎。

165、它同樣從其它戲曲和音樂藝術中吸取了音樂和唱腔，比如歷史上著名的秦腔，同時也受了在宮廷藝術方面領先于它的昆曲的影響。

166、在皮影戲的白幕上，雖然舞動的都是平面偶人之影，但其音樂與唱腔卻能使人情緒起伏。