1、最早的京胡擔(dān)子，全長只有一尺四寸五分，琴筒內(nèi)膛直徑為一寸三分。

2、我們現(xiàn)在聽的這張唱片，就是涂蘭沅操京胡，王鳳卿操京二胡，效果確實非常理想。

3、進(jìn)而推繹出：京胡伴奏藝術(shù)中“主奏性”與“程式性”這一對共生的審美特性，在傳統(tǒng)戲曲伴奏藝術(shù)中具有普遍的意義。

4、北京胡同大雜院中成長，家境貧寒。進(jìn)入搖滾圈較早，酷愛搖滾樂。

5、人群中的林文靜緊緊拉著弟弟的手，心潮起伏，他果然不是當(dāng)年北京胡同里整天樂呵呵拉著洋車快步小跑的大叔了，時隔五年，他已經(jīng)變成了一個蓋世英雄。

6、明末清初，隨著各種地方戲曲、曲藝的發(fā)展，胡琴逐步繁衍成二胡、粵胡、中胡、京胡、墜胡、四胡、板胡……

7、蒙古記者我愛北京，我愛北京胡同。

8、第四章分析兩京胡寺衰落原因。

9、在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人丁森聚、王本宏的京胡、京二胡伴奏下，兩位年輕演員的演出博得了選手們的歡呼。

10、行家稱奇，因為蒙了蛇皮的京胡，遇到下雨天，聲音就會發(fā)啞，這把琴用的是什么皮?這是黃繼青做的琴，用的是自創(chuàng)的“妙音仿生皮”。

11、張大爺說他一輩子喜歡搞文藝，小提琴、京胡、二胡、板胡、墜琴、笛子等樣樣都在行。

12、沒學(xué)過樂曲樂理，京胡嗩吶卻無師自通，西皮二黃弓滿弦潤，托腔吹調(diào)舒服之至。京胡造句。

13、今當(dāng)新世紀(jì)之初，我們欣喜地從市場上發(fā)現(xiàn)從東瀛傳來的京胡《夢鄉(xiāng)》，這里主要錄載旅日藝術(shù)家吳汝俊演奏的輕音樂新作，有突破性成就，令人耳目一新。

14、北京胡同里的語言也是可以寫成書面，猶如老舍先生歌頌過的“最清脆的語言，溫美的禮貌”，而上海則遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了。

15、正前方的戲臺兩側(cè)，擺著單皮鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、嗩吶、京胡等眾多樂器，但卻是空無一人，唱角們怕還是在后臺準(zhǔn)備著。

16、團(tuán)隊的北京胡同泡泡計劃提出，向北京城內(nèi)的許多胡同加入類似的泡泡，在保留本國傳統(tǒng)城市結(jié)構(gòu)的同時，以此來改善居住條件。

17、京胡，有兩根弦，是一種拉弦樂器。

18、院子里像絕大多數(shù)北京胡同里的雜院兒一樣，堆滿蜂窩煤和舊物。

19、京胡發(fā)音清脆高亢，有西皮、二簧、娃娃調(diào)和拔子多種。

20、后因音變倒倉輟演，從父改學(xué)京胡，他的琴藝在京劇界久負(fù)盛名。

21、“京胡圣手”孫佐臣把自己為譚鑫培伴奏的胡琴贈給了他，孟小冬拜余叔巖之前也曾拜他為師。

22、“第一絕”墜胡是中華民族傳統(tǒng)的樂器，但是在如今的民樂演奏中，使用并不像二胡、京胡那樣廣泛，但其音色獨特，演奏技巧難度極大。

23、首都京胡藝術(shù)研究會執(zhí)行總顧問劉曉晨透露，目前已成功研制出第二代仿生皮京胡、第一代仿生皮京二胡和三弦，它們的音色和音質(zhì)接近于傳統(tǒng)蟒、蛇皮樂器。

24、第三章探究兩京胡寺的基本特點。

25、第二章分析唐兩京胡寺的類型及其分布特點。

26、珍藏著俄羅斯最古老管風(fēng)琴的格林卡音樂文化博物館，響起清脆悠揚的京胡聲，該館首屆“世界音樂”國際藝術(shù)節(jié)由中國京劇揭幕。

27、據(jù)介紹，胡泰良老師自幼酷愛美術(shù)，近年來，先后創(chuàng)作了北京胡同、人物、蒸汽機(jī)車等優(yōu)秀鋼筆畫系列。

28、李老生前住的屋子很簡樸，門口的墻上掛著一把京胡，一把京二胡，還有一個快板。

29、困難面前大家沒有退縮，牛暢和他的伙伴們用罐頭盒、炮彈殼、蛇皮、蛤蟆皮、豬尿泡、電話線等材料，先后制成了二胡、京胡、三弦、月琴。

30、此次，我和拉京胡的戰(zhàn)友重逢，很遺憾，那個操京二胡的戰(zhàn)友在江西，三個人無法再次聯(lián)手了。

31、不開工時，老柴把寫著“老北京胡同游”的白色牌子塞在座位下的小車廂里。

32、小院兒里住著五六戶人家，如今是北京胡同里再普通不過的平房雜院兒。

33、曾經(jīng)是北京胡同最地道的問候語，如今卻成了“絕音”。

34、他善拉京胡，能吹嗩吶，農(nóng)閑時節(jié)，喜歡跟著響器班子串街走巷，不圖掙錢，圖個歡樂。

35、京劇的主要樂器有京胡，月琴，嗩吶和鼓等。

36、票房里有幾位琴師，京胡、京二胡、月琴等樂器一應(yīng)俱全，生、旦、凈三個主要行當(dāng)，也分別有自己像樣的“臺柱子”。