1、世界上已經沒有幾個劇種在演出時是沒有舞臺的了。

2、這個劇種的匯報演出，我曾看過，但浮光掠影，印象不深。

3、各地方劇種必須互相取長補短，共同提高。

4、這次文藝匯演是多劇種、多流派，百花齊放，各顯身手。

5、滬劇和越劇這兩個地方劇種，在表演和樂曲方面是各有千秋的。

6、在新的文化條件下，許多行將滅絕的劇種枯樹生花，獲得了新生。

7、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

8、此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。

9、比賽設京、川、越及黔劇、花燈劇等劇種，還提倡選手唱念做打功夫的精品段子或新創段子參賽。

10、本場演出由江蘇省演藝集團、江蘇省戲劇家協會承辦，演出匯集了京劇、昆曲、淮海戲、錫劇、淮劇、揚劇等多個劇種，選取了多個經典劇目的精彩片段。

11、等了大半年，一人承包所有劇種的黎耀祥終于來了。

12、在開場歌舞《詠梅》之后，第一個節目即為河北地方劇種河北梆子《大登殿》，讓觀眾真實感受到了誕生于燕趙大地的藝術魅力。

13、詳細敘述了大平調劇種形體表演的特點及舞臺效果。

14、在社會變革、市場經濟與多元文化等因素的多重沖擊下，杭劇藝術已經衰落成為“瀕危劇種”。

15、閩南地方戲曲在劇目、表演、音樂等方面都受木偶戲影響極深，至今各劇種仍尊稱傀儡戲是本劇種的師傅。

16、中國戲劇種類全，京劇國粹人人愛。地方戲曲真豐富，各具特色顯精彩。悠揚婉轉是昆曲，鏗鏘激揚豫劇調，朗朗上口黃梅腔，引得觀眾盡開顏。世界戲劇日，發揚悠久戲劇文化，生活多姿多。

17、湘劇和花鼓戲為主要流行劇種。

18、期間，寧波越劇吸收京劇、杭劇演員，汲取其他劇種的藝術精華，并嘗試進行男女合演，舞臺藝術獲得了長足發展。

19、雖仍無弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經，增強了打擊樂伴奏的表現力，演出氣氛熱烈、活躍。

20、越劇演員依然表現強勢，而在越劇這張特色牌之下，諸如婺劇、紹劇、甌劇等多個帶有浙江地方特色的小劇種也全面開花，體現著浙江戲劇文化的多樣性。

21、在這其間學習又潛心學習了京劇、評戲、河北梆子等劇種，輾轉于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。

22、如江西采茶戲的劇種，即有“贛南采茶戲”、“撫州采茶戲”、“南昌采茶戲”、“武寧采茶戲”、“吉安采茶戲”等。

23、徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。

24、摘要豫劇是比京劇更古老的劇種。

25、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

26、老一輩的藝術家通過實踐，根據潮劇鑼鼓打擊樂器的特性，結合本劇種的表演特點，把潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合，即大鑼組合、深波欽仔組合和蘇鑼組合。

27、配以笙、琵琶、二胡、低音胡等樂器，本劇種曲牌十分豐富。

28、甬劇，又稱“寧波灘簧”，是用寧波方言演唱的地方戲曲小劇種。

29、劇種有睦劇、浦江亂彈戲、扽腔、茂腔、五音戲等。

30、譬如杭劇，在杭州幾乎無人問津，許多杭州本地人從未看過，甚至沒有聽說過有杭劇這樣的劇種。

31、最初多用歌仔戲的唱本，進入城市后，增加了歷史題材的劇目，多是從其他劇種或小說改編來的連臺本戲。

32、記者了解到，這個劇團除了表演花鼓戲外，還增加了淮北地區群眾喜聞樂見的泗州戲、豫劇等劇種。

33、第三節，廬劇劇種與昂家廬劇戲班的藝術實踐。

34、她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創新，開創了豫劇唱腔改革之先河。

35、其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現劇種特色。

36、“越”與“粵”，兩個同音異形字，分別代表著兩種不同的地域文化和劇種，卻又因為機緣巧合的交流將它們融合在一起。

37、揚劇是江蘇省主要地方劇種之一，原名“維揚戲”，主要流行于蘇北、江南、上海和安徽部分地區。

38、婺源徽劇舊稱徽戲、徽調，是我國的古老劇種之一。

39、川劇，中國漢族戲曲劇種之一，是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見樂聞的民族民間藝術，是我國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠。

40、越調，因三國歷史劇的影響而被列入河南三大劇種之一。

41、晉劇為山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，為中國傳統戲曲。

42、秦腔、眉戶、碗碗腔、富平阿宮腔等劇種輪番唱響，省內各區縣劇團的王牌戲、頭牌戲、特色戲貫穿全場，保準讓你在電視機前挪不開步子。

43、面對市場經濟的新形勢，稀有劇種面臨生存危機，內鄉宛梆劇團進行了有益的探索，可為河南稀有劇種的生存與發展提供借鑒。

44、據《新聞晚報》報道，上世紀三四十年代，上海灘曾活躍著一個來自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛。

45、滬劇出身于山歌小調，是一種從歌曲發軔、演變而來的戲曲劇種，從“東鄉調”、“西鄉調”到“本灘”、“申曲”，這些名稱都與音樂、歌唱密切相關。

46、漢樂、漢劇不僅是客家地區特有的樂種、劇種，也是中華音樂文化之精華。

47、耍孩兒又名咳咳腔，是大同地區觀眾所喜愛的地方劇種。

48、享有同蒲劇、晉劇同等歷史的文化資格，是上黨戲的代表劇種。

49、定州秧歌又名定縣大秧歌，是流行在華北平原中西部的一個古老戲曲劇種，因發源地在定州而得名。

50、其衍生出多種地方戲曲，如兩夾弦、四平調、五音戲、柳琴戲、茂腔、一勾勾等，是眾多劇種的直接母體，但說唱形式的花鼓并未消亡，一直并行發展。

51、莆仙戲是中國現存戲劇中古老劇種之一，原名興化戲，是在古代“百戲”的基礎上發展形成的。

52、作為云南漢族戲曲劇種，滇劇不僅從云南各民族文化藝術中吸取養分，而且對云南花燈、昆明曲劇、傣劇、白劇等云南地方戲、民族戲產生了積極影響。

53、祁陽祁劇是古老的地方劇種，為了發揚光大這一傳統劇種，祁陽縣委、縣政府想方設法，大力扶持。

54、據說秦腔是梆子腔的鼻祖，對京劇等大劇種的起源產生過重要影響，作為非物質文化遺產最重要的代表之一，成為陜西的旅游文化符號當之無愧。

55、自古秦人“慕經學、重處士、持清議”又“性剛好斗，負氣健訟”，秦腔就是這種性格的表現方式，所以，演出這種負氣訴訟的戲，別的劇種很難與秦腔相比。

56、一是堅持以中路梆子人才培養為主，積極探索多劇種辦學，近些年連續舉辦了京劇班、垣曲曲子班等不同劇種教學班，開闊了辦學思路。

57、同時，“文樂”增加了墜琴、二胡、笙、笛、嗩吶，“武樂”增加了大鑼、手鈸、堂鼓等，從而逐漸形成了獨具藝術風格的北詞兩夾弦劇種。

58、然而，在被譽為“宋元南戲活化石”的福建古老劇種莆仙戲中，卻完整地保留了一批佚失已久的南戲劇目。

59、她原習豫西調，后逐漸融豫東、祥符各調于一爐，廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長，開豫劇唱腔改革之先河。

60、晉北秧歌是在晉北大地上發展起來的一種地方小劇種，曾經活動于周邊的內蒙古、河北部分地區以及雁北地區的山陰、應縣、右玉等周圍縣市。

61、新中國成立以后發展起來的當代劇種有苗劇、彝劇、滿族新城戲等。

62、一個劇種的繁榮和興旺，離不開具有深厚功力、卓越藝術才能、在觀眾中享有威望的藝術家的貢獻，馬金鳳就是豫劇演唱藝術中杰出的代表。

63、揚州揚劇、蘇州評彈、丹陽丹劇等，都是全國名氣響當當的地方劇種，可是有著深厚歷史文化底蘊的六朝古都南京，卻始終沒有自己的地方戲。

64、諺語中所說的拉魂腔，就是我省四大劇種之一的泗州戲。

65、第一部分：介紹豫西戲曲發展及豫西蒲劇的劇種特色。

66、京劇道白采用了漢劇“中州韻，湖廣音”，漢劇將最好的唱腔貢獻給了京劇，仍然以獨立劇種蜚聲海內外。

67、幾個月前，杭劇《蘇小小》亮相“西湖之春”藝術節，讓這個瀕臨滅絕的劇種燃起了復生的希望。

68、《赤桑鎮》故事也有其他劇種的劇目，比如吉劇有《包公賠情》，故事如出一轍。

69、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。

70、然而，我們有理由相信，福建古老劇種的文化命脈將承傳延續下去，猶如老樹虬枝，櫛風沐雨，以獨具風姿的豐神品貌，承接著新世紀的輝煌。

71、梨園戲是非常古老的一個劇種，它孕育于福建泉州，流布于泉州、漳州和廈門三角地帶。

72、每到立冬節，這些村子就有人開始給孩子們教戲，像冀中平原特有的劇種絲弦、二黃、羅羅腔、蹦蹦戲等，孩子們學戲的熱情非常高，因而整日鑼鼓聲不斷。

73、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區的地方戲曲劇種。

74、河北梆子是河北省流傳最廣、影響最大的地方劇種。

75、作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內戲迷喜愛，并揚名省內外。

76、灶戲是流傳于信陽市固始縣的一個稀有劇種。

77、經介紹才知道，這種又叫作“影調劇”的小劇種，與那些已有百年以上歷史的傳統大戲相比，還是個小字輩。

78、一個劇種對觀眾、對社會的影響力，主要靠自己聞名于世的“看家戲”和“叫得響”的精品劇目體現的。

79、廬劇流行于江淮廣大地區，是安徽省主要劇種之一。

80、豫西蒲劇是一個有著悠久歷史、獨特風格的劇種。

81、音樂是一個劇種區別于另一個劇種的最重要的因素。

82、晉劇，又稱中路梆子，是山西的代表劇種，也是我省國家級非物質文化遺產重點項目。

83、上世紀三四十年代，上海灘曾活躍著一個來自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛。

84、合陽線戲為我國木偶戲中歷史最早的，是中國北方提線木偶的僅存劇種。

85、根植在蘇北大地的淮劇藝術，是我省具有深厚的群眾基礎和鮮明的地域特色的劇種之一。

86、晉劇，又名山西梆子、中路梆子，是山西四大梆子劇種之一，主要流行于山西中、北部及陜西、內蒙古和河北部分地區，深受廣大群眾喜愛。

87、藏劇、白劇、彝劇、苗劇、壯劇、阜新蒙古劇、滿族新城戲等少數民族戲曲劇種，也都得到政府大力扶持。

88、西藏自治區藏劇團的邊點旺久是藏戲劇種首次入圍“梅花獎”大賽的演員，此次他將攜藏戲折子戲專場來成都。

89、少數民族戲曲劇種有的是形成于元、明、清時期的比較古老的劇種，如藏戲、壯劇、侗戲、白族吹吹腔等;有的是形成于清末、民國初期的近代劇種，如傣劇等。

90、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統劇目達一千多個。

91、“碗碗腔”劇種因地域不同而風韻通異，如“曲沃碗碗腔”“孝義碗碗腔”。

92、亂彈和梨花大鼓，是威縣兩大地方特色劇種，均為國家級非物質文化遺產。

93、這兩個劇種分屬于不同的聲腔體系。

94、婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂上包容了來源復雜的六種腔調，流傳于浙江中南部。

95、它的唱法必須用真假嗓相結合，唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度，在全國各類劇種中絕無僅有。

96、蒲州梆子，這種叫法是相對山西的四大梆子而言;山西梆子，是區別于秦腔;山陜梆子，這是京城人對在京城的其他劇種而言。

97、漢劇作為中國戲曲的一個劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產生過很重要的影響。

98、指出了評劇音樂實踐中于劇種音韻上的認識誤區，以及由此而造成評劇韻味淡薄的原因。

99、地方語言緊密結合，逐漸形成了這一包括“高”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。

100、除了一些經典劇目形式，今年還引進新編大型歷史古裝揚劇《衣冠風流》、國家級非物質文化遺產花燈戲《楓染秋渡》等新劇種，讓演出內容和形式更加多元化。

1、世界上已經沒有幾個劇種在演出時是沒有舞臺的了。

2、這個劇種的匯報演出，我曾看過，但浮光掠影，印象不深。

3、各地方劇種必須互相取長補短，共同提高。

4、這次文藝匯演是多劇種、多流派，百花齊放，各顯身手。

5、滬劇和越劇這兩個地方劇種，在表演和樂曲方面是各有千秋的。

6、在新的文化條件下，許多行將滅絕的劇種枯樹生花，獲得了新生。

7、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

8、此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。

9、比賽設京、川、越及黔劇、花燈劇等劇種，還提倡選手唱念做打功夫的精品段子或新創段子參賽。

10、本場演出由江蘇省演藝集團、江蘇省戲劇家協會承辦，演出匯集了京劇、昆曲、淮海戲、錫劇、淮劇、揚劇等多個劇種，選取了多個經典劇目的精彩片段。

11、等了大半年，一人承包所有劇種的黎耀祥終于來了。

12、在開場歌舞《詠梅》之后，第一個節目即為河北地方劇種河北梆子《大登殿》，讓觀眾真實感受到了誕生于燕趙大地的藝術魅力。

13、詳細敘述了大平調劇種形體表演的特點及舞臺效果。

14、在社會變革、市場經濟與多元文化等因素的多重沖擊下，杭劇藝術已經衰落成為“瀕危劇種”。

15、閩南地方戲曲在劇目、表演、音樂等方面都受木偶戲影響極深，至今各劇種仍尊稱傀儡戲是本劇種的師傅。

16、中國戲劇種類全，京劇國粹人人愛。地方戲曲真豐富，各具特色顯精彩。悠揚婉轉是昆曲，鏗鏘激揚豫劇調，朗朗上口黃梅腔，引得觀眾盡開顏。世界戲劇日，發揚悠久戲劇文化，生活多姿多。

17、湘劇和花鼓戲為主要流行劇種。

18、期間，寧波越劇吸收京劇、杭劇演員，汲取其他劇種的藝術精華，并嘗試進行男女合演，舞臺藝術獲得了長足發展。

19、雖仍無弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經，增強了打擊樂伴奏的表現力，演出氣氛熱烈、活躍。

20、越劇演員依然表現強勢，而在越劇這張特色牌之下，諸如婺劇、紹劇、甌劇等多個帶有浙江地方特色的小劇種也全面開花，體現著浙江戲劇文化的多樣性。

21、在這其間學習又潛心學習了京劇、評戲、河北梆子等劇種，輾轉于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。

22、如江西采茶戲的劇種，即有“贛南采茶戲”、“撫州采茶戲”、“南昌采茶戲”、“武寧采茶戲”、“吉安采茶戲”等。

23、徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。

24、摘要豫劇是比京劇更古老的劇種。

25、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

26、老一輩的藝術家通過實踐，根據潮劇鑼鼓打擊樂器的特性，結合本劇種的表演特點，把潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合，即大鑼組合、深波欽仔組合和蘇鑼組合。

27、配以笙、琵琶、二胡、低音胡等樂器，本劇種曲牌十分豐富。

28、甬劇，又稱“寧波灘簧”，是用寧波方言演唱的地方戲曲小劇種。

29、劇種有睦劇、浦江亂彈戲、扽腔、茂腔、五音戲等。

30、譬如杭劇，在杭州幾乎無人問津，許多杭州本地人從未看過，甚至沒有聽說過有杭劇這樣的劇種。

31、最初多用歌仔戲的唱本，進入城市后，增加了歷史題材的劇目，多是從其他劇種或小說改編來的連臺本戲。

32、記者了解到，這個劇團除了表演花鼓戲外，還增加了淮北地區群眾喜聞樂見的泗州戲、豫劇等劇種。

33、第三節，廬劇劇種與昂家廬劇戲班的藝術實踐。

34、她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創新，開創了豫劇唱腔改革之先河。

35、其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現劇種特色。

36、“越”與“粵”，兩個同音異形字，分別代表著兩種不同的地域文化和劇種，卻又因為機緣巧合的交流將它們融合在一起。

37、揚劇是江蘇省主要地方劇種之一，原名“維揚戲”，主要流行于蘇北、江南、上海和安徽部分地區。

38、婺源徽劇舊稱徽戲、徽調，是我國的古老劇種之一。

39、川劇，中國漢族戲曲劇種之一，是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見樂聞的民族民間藝術，是我國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠。

40、越調，因三國歷史劇的影響而被列入河南三大劇種之一。

41、晉劇為山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，為中國傳統戲曲。

42、秦腔、眉戶、碗碗腔、富平阿宮腔等劇種輪番唱響，省內各區縣劇團的王牌戲、頭牌戲、特色戲貫穿全場，保準讓你在電視機前挪不開步子。

43、面對市場經濟的新形勢，稀有劇種面臨生存危機，內鄉宛梆劇團進行了有益的探索，可為河南稀有劇種的生存與發展提供借鑒。

44、據《新聞晚報》報道，上世紀三四十年代，上海灘曾活躍著一個來自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛。

45、滬劇出身于山歌小調，是一種從歌曲發軔、演變而來的戲曲劇種，從“東鄉調”、“西鄉調”到“本灘”、“申曲”，這些名稱都與音樂、歌唱密切相關。

46、漢樂、漢劇不僅是客家地區特有的樂種、劇種，也是中華音樂文化之精華。

47、耍孩兒又名咳咳腔，是大同地區觀眾所喜愛的地方劇種。

48、享有同蒲劇、晉劇同等歷史的文化資格，是上黨戲的代表劇種。

49、定州秧歌又名定縣大秧歌，是流行在華北平原中西部的一個古老戲曲劇種，因發源地在定州而得名。

50、其衍生出多種地方戲曲，如兩夾弦、四平調、五音戲、柳琴戲、茂腔、一勾勾等，是眾多劇種的直接母體，但說唱形式的花鼓并未消亡，一直并行發展。

51、莆仙戲是中國現存戲劇中古老劇種之一，原名興化戲，是在古代“百戲”的基礎上發展形成的。

52、作為云南漢族戲曲劇種，滇劇不僅從云南各民族文化藝術中吸取養分，而且對云南花燈、昆明曲劇、傣劇、白劇等云南地方戲、民族戲產生了積極影響。

53、祁陽祁劇是古老的地方劇種，為了發揚光大這一傳統劇種，祁陽縣委、縣政府想方設法，大力扶持。

54、據說秦腔是梆子腔的鼻祖，對京劇等大劇種的起源產生過重要影響，作為非物質文化遺產最重要的代表之一，成為陜西的旅游文化符號當之無愧。

55、自古秦人“慕經學、重處士、持清議”又“性剛好斗，負氣健訟”，秦腔就是這種性格的表現方式，所以，演出這種負氣訴訟的戲，別的劇種很難與秦腔相比。

56、一是堅持以中路梆子人才培養為主，積極探索多劇種辦學，近些年連續舉辦了京劇班、垣曲曲子班等不同劇種教學班，開闊了辦學思路。

57、同時，“文樂”增加了墜琴、二胡、笙、笛、嗩吶，“武樂”增加了大鑼、手鈸、堂鼓等，從而逐漸形成了獨具藝術風格的北詞兩夾弦劇種。

58、然而，在被譽為“宋元南戲活化石”的福建古老劇種莆仙戲中，卻完整地保留了一批佚失已久的南戲劇目。

59、她原習豫西調，后逐漸融豫東、祥符各調于一爐，廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長，開豫劇唱腔改革之先河。

60、晉北秧歌是在晉北大地上發展起來的一種地方小劇種，曾經活動于周邊的內蒙古、河北部分地區以及雁北地區的山陰、應縣、右玉等周圍縣市。

61、新中國成立以后發展起來的當代劇種有苗劇、彝劇、滿族新城戲等。

62、一個劇種的繁榮和興旺，離不開具有深厚功力、卓越藝術才能、在觀眾中享有威望的藝術家的貢獻，馬金鳳就是豫劇演唱藝術中杰出的代表。

63、揚州揚劇、蘇州評彈、丹陽丹劇等，都是全國名氣響當當的地方劇種，可是有著深厚歷史文化底蘊的六朝古都南京，卻始終沒有自己的地方戲。

64、諺語中所說的拉魂腔，就是我省四大劇種之一的泗州戲。

65、第一部分：介紹豫西戲曲發展及豫西蒲劇的劇種特色。

66、京劇道白采用了漢劇“中州韻，湖廣音”，漢劇將最好的唱腔貢獻給了京劇，仍然以獨立劇種蜚聲海內外。

67、幾個月前，杭劇《蘇小小》亮相“西湖之春”藝術節，讓這個瀕臨滅絕的劇種燃起了復生的希望。

68、《赤桑鎮》故事也有其他劇種的劇目，比如吉劇有《包公賠情》，故事如出一轍。

69、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。

70、然而，我們有理由相信，福建古老劇種的文化命脈將承傳延續下去，猶如老樹虬枝，櫛風沐雨，以獨具風姿的豐神品貌，承接著新世紀的輝煌。

71、梨園戲是非常古老的一個劇種，它孕育于福建泉州，流布于泉州、漳州和廈門三角地帶。

72、每到立冬節，這些村子就有人開始給孩子們教戲，像冀中平原特有的劇種絲弦、二黃、羅羅腔、蹦蹦戲等，孩子們學戲的熱情非常高，因而整日鑼鼓聲不斷。

73、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區的地方戲曲劇種。

74、河北梆子是河北省流傳最廣、影響最大的地方劇種。

75、作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內戲迷喜愛，并揚名省內外。

76、灶戲是流傳于信陽市固始縣的一個稀有劇種。

77、經介紹才知道，這種又叫作“影調劇”的小劇種，與那些已有百年以上歷史的傳統大戲相比，還是個小字輩。

78、一個劇種對觀眾、對社會的影響力，主要靠自己聞名于世的“看家戲”和“叫得響”的精品劇目體現的。

79、廬劇流行于江淮廣大地區，是安徽省主要劇種之一。

80、豫西蒲劇是一個有著悠久歷史、獨特風格的劇種。

81、音樂是一個劇種區別于另一個劇種的最重要的因素。

82、晉劇，又稱中路梆子，是山西的代表劇種，也是我省國家級非物質文化遺產重點項目。

83、上世紀三四十年代，上海灘曾活躍著一個來自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛。

84、合陽線戲為我國木偶戲中歷史最早的，是中國北方提線木偶的僅存劇種。

85、根植在蘇北大地的淮劇藝術，是我省具有深厚的群眾基礎和鮮明的地域特色的劇種之一。

86、晉劇，又名山西梆子、中路梆子，是山西四大梆子劇種之一，主要流行于山西中、北部及陜西、內蒙古和河北部分地區，深受廣大群眾喜愛。

87、藏劇、白劇、彝劇、苗劇、壯劇、阜新蒙古劇、滿族新城戲等少數民族戲曲劇種，也都得到政府大力扶持。

88、西藏自治區藏劇團的邊點旺久是藏戲劇種首次入圍“梅花獎”大賽的演員，此次他將攜藏戲折子戲專場來成都。

89、少數民族戲曲劇種有的是形成于元、明、清時期的比較古老的劇種，如藏戲、壯劇、侗戲、白族吹吹腔等;有的是形成于清末、民國初期的近代劇種，如傣劇等。

90、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統劇目達一千多個。

91、“碗碗腔”劇種因地域不同而風韻通異，如“曲沃碗碗腔”“孝義碗碗腔”。

92、亂彈和梨花大鼓，是威縣兩大地方特色劇種，均為國家級非物質文化遺產。

93、這兩個劇種分屬于不同的聲腔體系。

94、婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂上包容了來源復雜的六種腔調，流傳于浙江中南部。

95、它的唱法必須用真假嗓相結合，唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度，在全國各類劇種中絕無僅有。

96、蒲州梆子，這種叫法是相對山西的四大梆子而言;山西梆子，是區別于秦腔;山陜梆子，這是京城人對在京城的其他劇種而言。

97、漢劇作為中國戲曲的一個劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產生過很重要的影響。

98、指出了評劇音樂實踐中于劇種音韻上的認識誤區，以及由此而造成評劇韻味淡薄的原因。

99、地方語言緊密結合，逐漸形成了這一包括“高”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。

100、除了一些經典劇目形式，今年還引進新編大型歷史古裝揚劇《衣冠風流》、國家級非物質文化遺產花燈戲《楓染秋渡》等新劇種，讓演出內容和形式更加多元化。

1、世界上已經沒有幾個劇種在演出時是沒有舞臺的了。

2、這個劇種的匯報演出，我曾看過，但浮光掠影，印象不深。

3、各地方劇種必須互相取長補短，共同提高。

4、這次文藝匯演是多劇種、多流派，百花齊放，各顯身手。

5、滬劇和越劇這兩個地方劇種，在表演和樂曲方面是各有千秋的。

6、在新的文化條件下，許多行將滅絕的劇種枯樹生花，獲得了新生。

7、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

8、此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。

9、比賽設京、川、越及黔劇、花燈劇等劇種，還提倡選手唱念做打功夫的精品段子或新創段子參賽。

10、本場演出由江蘇省演藝集團、江蘇省戲劇家協會承辦，演出匯集了京劇、昆曲、淮海戲、錫劇、淮劇、揚劇等多個劇種，選取了多個經典劇目的精彩片段。

11、等了大半年，一人承包所有劇種的黎耀祥終于來了。

12、在開場歌舞《詠梅》之后，第一個節目即為河北地方劇種河北梆子《大登殿》，讓觀眾真實感受到了誕生于燕趙大地的藝術魅力。

13、詳細敘述了大平調劇種形體表演的特點及舞臺效果。

14、在社會變革、市場經濟與多元文化等因素的多重沖擊下，杭劇藝術已經衰落成為“瀕危劇種”。

15、閩南地方戲曲在劇目、表演、音樂等方面都受木偶戲影響極深，至今各劇種仍尊稱傀儡戲是本劇種的師傅。

16、中國戲劇種類全，京劇國粹人人愛。地方戲曲真豐富，各具特色顯精彩。悠揚婉轉是昆曲，鏗鏘激揚豫劇調，朗朗上口黃梅腔，引得觀眾盡開顏。世界戲劇日，發揚悠久戲劇文化，生活多姿多。

17、湘劇和花鼓戲為主要流行劇種。

18、期間，寧波越劇吸收京劇、杭劇演員，汲取其他劇種的藝術精華，并嘗試進行男女合演，舞臺藝術獲得了長足發展。

19、雖仍無弦索伴奏，但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經，增強了打擊樂伴奏的表現力，演出氣氛熱烈、活躍。

20、越劇演員依然表現強勢，而在越劇這張特色牌之下，諸如婺劇、紹劇、甌劇等多個帶有浙江地方特色的小劇種也全面開花，體現著浙江戲劇文化的多樣性。

21、在這其間學習又潛心學習了京劇、評戲、河北梆子等劇種，輾轉于梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。

22、如江西采茶戲的劇種，即有“贛南采茶戲”、“撫州采茶戲”、“南昌采茶戲”、“武寧采茶戲”、“吉安采茶戲”等。

23、徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出，也流傳于同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。

24、摘要豫劇是比京劇更古老的劇種。

25、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

26、老一輩的藝術家通過實踐，根據潮劇鑼鼓打擊樂器的特性，結合本劇種的表演特點，把潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合，即大鑼組合、深波欽仔組合和蘇鑼組合。

27、配以笙、琵琶、二胡、低音胡等樂器，本劇種曲牌十分豐富。

28、甬劇，又稱“寧波灘簧”，是用寧波方言演唱的地方戲曲小劇種。

29、劇種有睦劇、浦江亂彈戲、扽腔、茂腔、五音戲等。

30、譬如杭劇，在杭州幾乎無人問津，許多杭州本地人從未看過，甚至沒有聽說過有杭劇這樣的劇種。

31、最初多用歌仔戲的唱本，進入城市后，增加了歷史題材的劇目，多是從其他劇種或小說改編來的連臺本戲。

32、記者了解到，這個劇團除了表演花鼓戲外，還增加了淮北地區群眾喜聞樂見的泗州戲、豫劇等劇種。

33、第三節，廬劇劇種與昂家廬劇戲班的藝術實踐。

34、她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創新，開創了豫劇唱腔改革之先河。

35、其中最主要的是板胡與梆子兩種，最能體現劇種特色。

36、“越”與“粵”，兩個同音異形字，分別代表著兩種不同的地域文化和劇種，卻又因為機緣巧合的交流將它們融合在一起。

37、揚劇是江蘇省主要地方劇種之一，原名“維揚戲”，主要流行于蘇北、江南、上海和安徽部分地區。

38、婺源徽劇舊稱徽戲、徽調，是我國的古老劇種之一。

39、川劇，中國漢族戲曲劇種之一，是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見樂聞的民族民間藝術，是我國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠。

40、越調，因三國歷史劇的影響而被列入河南三大劇種之一。

41、晉劇為山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子，為中國傳統戲曲。

42、秦腔、眉戶、碗碗腔、富平阿宮腔等劇種輪番唱響，省內各區縣劇團的王牌戲、頭牌戲、特色戲貫穿全場，保準讓你在電視機前挪不開步子。

43、面對市場經濟的新形勢，稀有劇種面臨生存危機，內鄉宛梆劇團進行了有益的探索，可為河南稀有劇種的生存與發展提供借鑒。

44、據《新聞晚報》報道，上世紀三四十年代，上海灘曾活躍著一個來自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛。

45、滬劇出身于山歌小調，是一種從歌曲發軔、演變而來的戲曲劇種，從“東鄉調”、“西鄉調”到“本灘”、“申曲”，這些名稱都與音樂、歌唱密切相關。

46、漢樂、漢劇不僅是客家地區特有的樂種、劇種，也是中華音樂文化之精華。

47、耍孩兒又名咳咳腔，是大同地區觀眾所喜愛的地方劇種。

48、享有同蒲劇、晉劇同等歷史的文化資格，是上黨戲的代表劇種。

49、定州秧歌又名定縣大秧歌，是流行在華北平原中西部的一個古老戲曲劇種，因發源地在定州而得名。

50、其衍生出多種地方戲曲，如兩夾弦、四平調、五音戲、柳琴戲、茂腔、一勾勾等，是眾多劇種的直接母體，但說唱形式的花鼓并未消亡，一直并行發展。

51、莆仙戲是中國現存戲劇中古老劇種之一，原名興化戲，是在古代“百戲”的基礎上發展形成的。

52、作為云南漢族戲曲劇種，滇劇不僅從云南各民族文化藝術中吸取養分，而且對云南花燈、昆明曲劇、傣劇、白劇等云南地方戲、民族戲產生了積極影響。

53、祁陽祁劇是古老的地方劇種，為了發揚光大這一傳統劇種，祁陽縣委、縣政府想方設法，大力扶持。

54、據說秦腔是梆子腔的鼻祖，對京劇等大劇種的起源產生過重要影響，作為非物質文化遺產最重要的代表之一，成為陜西的旅游文化符號當之無愧。

55、自古秦人“慕經學、重處士、持清議”又“性剛好斗，負氣健訟”，秦腔就是這種性格的表現方式，所以，演出這種負氣訴訟的戲，別的劇種很難與秦腔相比。

56、一是堅持以中路梆子人才培養為主，積極探索多劇種辦學，近些年連續舉辦了京劇班、垣曲曲子班等不同劇種教學班，開闊了辦學思路。

57、同時，“文樂”增加了墜琴、二胡、笙、笛、嗩吶，“武樂”增加了大鑼、手鈸、堂鼓等，從而逐漸形成了獨具藝術風格的北詞兩夾弦劇種。

58、然而，在被譽為“宋元南戲活化石”的福建古老劇種莆仙戲中，卻完整地保留了一批佚失已久的南戲劇目。

59、她原習豫西調，后逐漸融豫東、祥符各調于一爐，廣征博采，收各家各派及姊妹劇種之長，開豫劇唱腔改革之先河。

60、晉北秧歌是在晉北大地上發展起來的一種地方小劇種，曾經活動于周邊的內蒙古、河北部分地區以及雁北地區的山陰、應縣、右玉等周圍縣市。

61、新中國成立以后發展起來的當代劇種有苗劇、彝劇、滿族新城戲等。

62、一個劇種的繁榮和興旺，離不開具有深厚功力、卓越藝術才能、在觀眾中享有威望的藝術家的貢獻，馬金鳳就是豫劇演唱藝術中杰出的代表。

63、揚州揚劇、蘇州評彈、丹陽丹劇等，都是全國名氣響當當的地方劇種，可是有著深厚歷史文化底蘊的六朝古都南京，卻始終沒有自己的地方戲。

64、諺語中所說的拉魂腔，就是我省四大劇種之一的泗州戲。

65、第一部分：介紹豫西戲曲發展及豫西蒲劇的劇種特色。

66、京劇道白采用了漢劇“中州韻，湖廣音”，漢劇將最好的唱腔貢獻給了京劇，仍然以獨立劇種蜚聲海內外。

67、幾個月前，杭劇《蘇小小》亮相“西湖之春”藝術節，讓這個瀕臨滅絕的劇種燃起了復生的希望。

68、《赤桑鎮》故事也有其他劇種的劇目，比如吉劇有《包公賠情》，故事如出一轍。

69、摘要河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。

70、然而，我們有理由相信，福建古老劇種的文化命脈將承傳延續下去，猶如老樹虬枝，櫛風沐雨，以獨具風姿的豐神品貌，承接著新世紀的輝煌。

71、梨園戲是非常古老的一個劇種，它孕育于福建泉州，流布于泉州、漳州和廈門三角地帶。

72、每到立冬節，這些村子就有人開始給孩子們教戲，像冀中平原特有的劇種絲弦、二黃、羅羅腔、蹦蹦戲等，孩子們學戲的熱情非常高，因而整日鑼鼓聲不斷。

73、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區的地方戲曲劇種。

74、河北梆子是河北省流傳最廣、影響最大的地方劇種。

75、作為山東地方特色的劇種，山東梆子一直深受省內戲迷喜愛，并揚名省內外。

76、灶戲是流傳于信陽市固始縣的一個稀有劇種。

77、經介紹才知道，這種又叫作“影調劇”的小劇種，與那些已有百年以上歷史的傳統大戲相比，還是個小字輩。

78、一個劇種對觀眾、對社會的影響力，主要靠自己聞名于世的“看家戲”和“叫得響”的精品劇目體現的。

79、廬劇流行于江淮廣大地區，是安徽省主要劇種之一。

80、豫西蒲劇是一個有著悠久歷史、獨特風格的劇種。

81、音樂是一個劇種區別于另一個劇種的最重要的因素。

82、晉劇，又稱中路梆子，是山西的代表劇種，也是我省國家級非物質文化遺產重點項目。

83、上世紀三四十年代，上海灘曾活躍著一個來自寧波的劇種——甬劇，深受人們的喜愛。

84、合陽線戲為我國木偶戲中歷史最早的，是中國北方提線木偶的僅存劇種。

85、根植在蘇北大地的淮劇藝術，是我省具有深厚的群眾基礎和鮮明的地域特色的劇種之一。

86、晉劇，又名山西梆子、中路梆子，是山西四大梆子劇種之一，主要流行于山西中、北部及陜西、內蒙古和河北部分地區，深受廣大群眾喜愛。

87、藏劇、白劇、彝劇、苗劇、壯劇、阜新蒙古劇、滿族新城戲等少數民族戲曲劇種，也都得到政府大力扶持。

88、西藏自治區藏劇團的邊點旺久是藏戲劇種首次入圍“梅花獎”大賽的演員，此次他將攜藏戲折子戲專場來成都。

89、少數民族戲曲劇種有的是形成于元、明、清時期的比較古老的劇種，如藏戲、壯劇、侗戲、白族吹吹腔等;有的是形成于清末、民國初期的近代劇種，如傣劇等。

90、湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統劇目達一千多個。

91、“碗碗腔”劇種因地域不同而風韻通異，如“曲沃碗碗腔”“孝義碗碗腔”。

92、亂彈和梨花大鼓，是威縣兩大地方特色劇種，均為國家級非物質文化遺產。

93、這兩個劇種分屬于不同的聲腔體系。

94、婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂上包容了來源復雜的六種腔調，流傳于浙江中南部。

95、它的唱法必須用真假嗓相結合，唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度，在全國各類劇種中絕無僅有。

96、蒲州梆子，這種叫法是相對山西的四大梆子而言;山西梆子，是區別于秦腔;山陜梆子，這是京城人對在京城的其他劇種而言。

97、漢劇作為中國戲曲的一個劇種，作為湖北省的地方大劇有著悠久的歷史，并對京劇和其它的地方劇種產生過很重要的影響。

98、指出了評劇音樂實踐中于劇種音韻上的認識誤區，以及由此而造成評劇韻味淡薄的原因。

99、地方語言緊密結合，逐漸形成了這一包括“高”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。

100、除了一些經典劇目形式，今年還引進新編大型歷史古裝揚劇《衣冠風流》、國家級非物質文化遺產花燈戲《楓染秋渡》等新劇種，讓演出內容和形式更加多元化。

101、花燈戲是國家級非物質文化遺產，也是貴州省群眾基礎最廣泛的地方劇種。

102、現在它仍是具有全國影響的大劇種。

103、皮影戲是我國出現最早的戲曲劇種之一。

104、河北梆子是至今仍然活躍在舞臺上的戲曲劇種之一。

105、其音樂結構屬聯曲體，唱腔委婉綺麗、優美動聽，深受群眾喜愛，成為影響較大的地方劇種之一。

106、絲弦，是河北省一個古老的地方劇種。

107、滇劇是流傳在云南一帶的地方劇種。

108、越劇流派是繼京劇之后最具特色的一個地方劇種。

109、藏戲是我國少數民族戲曲中歷史悠久、流傳較廣的一個戲曲劇種，是中華民族的優秀傳統文化遺產。

110、民間藝術?。浩び皯?、燈影戲、木偶、民間劇種等；

111、政府計劃支持六個現有的昆曲劇院、新學員的培訓、稀有劇種的復興，并組織各種節日。

112、《西廂記》被許多傳統的中國劇種搬上舞臺演出。

113、豫劇是比京劇更古老的劇種。

114、京劇因此在眾多地方劇種中脫穎而出，成為中國主要的劇種。

115、這些劇種雖然名目繁多，但它們形成的時間，大致都在清代中期至清代末年的這一階段。

116、是山西省的代表性劇種，為山西省的四大梆子之一。

117、本項研究選擇的論題花兒劇，是有著廣泛群眾基礎和深厚民族文化底蘊的我國少數民族的地方性的新劇種。

118、戲曲所派生出的各種劇種以及各大流派，至今都為廣大人民群眾所傳唱。

119、意大利假面喜劇是意大利文藝復興時期產生的一種古老劇種。

120、在音樂造型上，吸取了諸多劇種的精華，豐富細膩地刻畫了人物復雜的情感和心理。

121、臨高木偶戲是我國的一個稀有劇種，深受臨高老百姓的喜愛，從而成為吸收漢語借詞的一個主要來源。

122、并采用提前滲透新知識的教學方法，向學生介紹國內其他劇種，如。

123、它是一個古老的劇種。

124、在歷史淵源及音樂結構特征等方面，兩個劇種都已有專門的論著。

125、戲曲臉譜是傳統地方劇種，各種角色的臉部化妝藝術。www.hanyi.coM/ZAojU/